Kao što su slikane intervencije uobičajene po štampanim površinama, stiker u svojstvu ready-madea je svojevrsna intervencija na klasičnoj slici. Sladunjavost same slike bezobrazno je potencirana još dopadljivijom sličicom, nalepljenom na njenu površinu. Trajnost i kvalitet medija kao što je ulje na platnu suprostavljena je jeftinoj izradi plastične nalepnice. Slika, kao rukotvorina dopunjena je industriskim dodatkom. Dok slika označava tradicionalne i apsolutne vrednosti, poput trajnosti, stabilnosti, lepote, mudrosti, stiker nalepnica je sublimacija, ubrzanog tempa života, kulture odbacivanja, površnih, nestalnih, otudjenih odnosa, kao i licemernog optimizma koji prikriva pravo stanje stvari. Pad kvaliteta stvari od odeće preko tehnike i arhitekture, koji podrazumeva ,odbacivanje i kupovanje nove stvari umesto njeno popravljanje, čini odnos čovek –stvar sve kraćim , sve privremenijim . ,,I upravo je to ono- privremenost – što sve više i više obeležava I ljudske odnose. Jer kao što stvari i mesta sva brže protiču našim životima tako protiču i ljudi. Urbani čovek mora održavati manje- više bezlične odnose sa većinom ljudi sa kojima dolazi u dodir, upravo zato da bi mogao da podržava i neguje odredjena prijateljstva.Njegov život je tačka koju dotiče na stotine ljudi. Njegova mogućnost da samo neke od njih bolje upozna nužno dovodi do toga da na najmanju moguću meru svede dubinu odnosa s drugima.’’piše Alvin Toffler u svojoj knjizi Šok budučnosti. Sve veća privremenost smanjuje I stari osećaj za posedovanjem, pa potrošaći s isto toliko truda i jednako strastveno kao što su nekad gomilali stvari, danas, skupljaju doživljaje.